Arte in Toscana | Masolino da Panicale | Museo della Collegiata di Sant'Andrea, Empoli

Masolino da Panicale | Cristo in Pietà

Cristo in pietà è un affresco staccato di Masolino, databile al 1424 e conservato nel Museo della collegiata di Sant'Andrea di Empoli.

L'opera, creata per il battistero della Collegiata di Empoli, dimostra come Masolino fosse il pittore attivo in ambito fiorentino più predisposto a recepire le novità di Masaccio, con il quale iniziò una collaborazione proprio quell'anno, al rientro nel capoluogo toscano dopo il soggiorno empolese (o forse già avviata l'anno prima). A quella data Masolino smise di collaborare con il suo precedente aiuto, Francesco d'Antonio, artista minore uscito dall'orbita di Lorenzo Monaco, che ricorre spesso nei documenti con Masolino dal 1422 al 1424. Nel 1993 Paul Joannides scrisse che quest'opera era "la più masaccesca delle invenzioni di Masolino". Descrizione Cristo si leva dal sepolcro ed accanto a lui la Madonna, vestita di nero, e san Giovanni evangelista lo compiangono, abbracciandolo e baciandogli le mani. In alto si leva la croce, con appesi gli strumenti della Passione, mentre nella cuspide triangolare superiore si trovano due profeti entro tondo, dipinti alla maniera trecentesca, e un volto del Salvatore al centro, che simboleggia la Redenzione. Stile L'opera ha una composizione tradizionale ma con alcuni accenni maggiormente realistici, come il sarcofago classicheggiante dalla forte spazialità, evidenziata da una prospettiva con il punto di fuga al centro del petto di Cristo, oppure il corpo del Salvatore saldo e reale o la gestualità che ricerca espressioni meno convenzionali, tratte dal vero. Anche il panneggio sembra andare verso un superamento delle ornate linee tardogotiche, privilegiando la campitura di colori e luci ai ritmi delle falcate.		Masolino da Panicale, Cristo in pietà (dettaglio), affresco staccato, 1424, Museo della Collegiata di Sant'Andrea, Empoli
Opere principali

Annunciazione, collegiata di San Michele Arcangelo, Panicale Madonna dell'Umiltà, tempera su tavola, ante 1423, Galleria degli Uffizi, Firenze Madonna Boni-Carnesecchi, tempera su tavola, 1423, Kunsthalle, Brema. Trittico Carnesecchi, tempera su tavola, 1423-1424 circa, con Masaccio Madonna col Bambino, già nella chiesa di Santa Maria a Novoli, trafugata nel 1923 e mai ritrovata San Giuliano, Museo diocesano di Santo Stefano al Ponte, Firenze Scomparto di predella con Storie di San Giuliano (forse non pertinente al polittico), Museo Ingres, Montauban Annunciazione, tempera su tavola, 1423-1424, National Gallery of Art, Washington D.C. Pala Colonna, tecnica mista su tavola, 1423 o 1428 circa Fondazione di Santa Maria Maggiore, Masolino, Museo di Capodimonte, Napoli Assunzione della Vergine (144x76 cm), Masolino, Museo di Capodimonte, Napoli Santi Gregorio Magno e Mattia (126,3x59,1 cm), Masolino, National Gallery, Londra Santi Girolamo e Giovanni Battista (114x55 cm), Masaccio, National Gallery, Londra Santi Giovanni Evangelista e Martino (114,3x54,3 cm), Masolino, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia Santi Paolo e Pietro, Masolino, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia Predella: il Transito della Vergine e la Crocifissione, entrambi alla Pinacoteca Vaticana. Cristo in pietà, affresco staccato, 1424, Museo della Collegiata di Sant'Andrea, Empoli Sant'Ivo e i pupilli, affresco, 1424, chiesa di Santo Stefano, Empoli Vergine col Bambino, affresco, 1424, chiesa di Santo Stefano, Empoli Sant'Anna Metterza, con Masaccio, tempera su tavola, 1424-1425, Galleria degli Uffizi, Firenze Cappella Brancacci, ciclo di affreschi in collaborazione con Masaccio, 1424 Chiamata dei santi Pietro e Andrea, perduto Navicella degli Apostoli, perduto Pasce oves meas, conservata solo la sinopia Volta con raffigurazione degli Evangelisti, perduta Tentazione di Adamo ed Eva Pagamento del tributo, di Masaccio, la testa di Cristo pare sia di Masolino Predica di san Pietro Guarigione dello storpio e resurrezione di Tabita Testine Storie di Santa Caterina d'Alessandria, affreschi, 1428, basilica di San Clemente, Cappella di Santa Caterina, Roma Arcangelo Gabriele, tempera su tavola, 1430 circa, National Gallery of Art, Washington D.C.; Madonna annunciata, tempera su tavola, 1430 circa, National Gallery of Art, Washington D.C.; Madonna dell'Umiltà, tempera su tavola, Alte Pinakothek, Monaco di Baviera Paesaggio ungherese, affreschi, 1435 circa, Palazzo Branda Castiglioni, Castiglione Olona Storie della Vergine, affreschi, 1435 circa, Collegiata di Castiglione Olona Storie del Battista , affreschi, 1435 circa, Battistero di Castiglione Olona Banchetto di Erode


[1] Tommaso di Cristofano Fini, detto Masolino, nacque nel 1393 a Panicale in Valdarno nei pressi di Firenze. Si formò alla bottega di Lorenzo Ghiberti e fu allievo di Gherardo di Jacopo di Starnina, detto lo Starnina, che gli insegnò l'arte del "buon affresco". Nel 1423 si iscrisse all'Arte dei Medici e Speziali, nel 1424 lavorò ad Empoli e, nello stesso periodo, ebbe la commissione da Felice Brancacci per affrescare l'omonima Cappella nella Chiesa della Madonna del carmine in Firenze, a cui lavorò con Masaccio. Il 1° settembre 1425 partì per l' Ungheria al seguito di Filippo Scolari, condottiero fiorentino al servizio dell'imperatore Sigismondo e Gran Magnate d'Ungheria. Fece ritorno nel 1427. In quest'epoca si mise al servizio del Cardinale Branda Castiglioni, al cui mecenatismo è legato il decorso più luminoso della sua carriera artistica. Infatti, dal 1427 al 1435 il pittore toscano compì le sue opere maggiori: gli affreschi della cappella di Santa Caterina in San Clemente a Roma (Cappellania di Branda Castiglioni) e quelli della Collegiata e del Battistero di Castiglione Olona. Morì a Firenze tra il 1440 ed il 1447.
Bibliografia Rosanna Proto Pisani (a cura di), Masolino a Empoli, 1987. Paul Joannides, Masaccio and Masolino, Phaidon Press, 1993.

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