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Rosso Fiorentino (1494–1540), Putto che suona, 1518, olio su tavola, 172 cm x 141 cm, Uffizi, Firenze


Rosso Fiorentino (1494–1540), Putto che suona, 1518,olio su tavola, 30 cm x 47 cm, Galleria degli Uffizi, Firenze [1]
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Rosso Fiorentino (1494–1540), Putto che suona, 1518, olio su tavola,| Firenze | Galleria degli Uffizi
   
   

Sala del Pontormo e del Rosso Fiorentino | Sala n. 27 Uffizi Firenze
Agnolo Bronzino, Beccafumi, Bachiacca, Franciabigio, Giorgio Vasari, Rosso Fiorentino, Jacopino del Conte, Pontormo

Rosso Fiorentino (1494–1540), Putto che suona, 1518, Uffizi, Firenze.
Il Putto che suona (o Angiolino musicante) è un dipinto a olio su tavola (39 x 47 cm) di Rosso Fiorentino, databile al 1521 e conservato nella Galleria degli Uffizi di Firenze. L'opera è firmata "Rubeus Florentinus" con una data incertamente leggibile come il 1521.


Storia e descrizione

Il dipinto è entrato nella Tribuna degli Uffizi dal 29 giugno 1605, con attribuzione al Rosso, cambiata poi, negli inventari del 1635-1638, 1704 e 1753, al Beccafumi, in quello del 1784 a Francesco Vanni e, dal 1825, di nuovo al Rosso.

È stato a lungo ritenuto opera a sé stante, finché col restauro del 2000 le riflettografie rivelarono che si tratta forse di un frammento di una pala di maggiori dimensioni. Lo sfondo scuro nasconde infatti le incisioni parallele del disegno di alcuni gradini, su cui l'angelo stava seduto, probabilmente ai pedi di un trono della Vergine col Bambino. In basso a destra sono state rinvenute, parzialmente abrase, la firma del Rosso e la data. Visto che l'artista si firmò "florent[inus]" è probabile che l'opera fosse stata dipinta durante uno dei suoi viaggi lontano dalla città d'origine, forse a Volterra, come farebbe pensare la data appena leggibile del 1521.

Il fanciullo alato è ritratto adagiato sullo strumento, un liuto, quasi più grande di lui, mentre lo suona con amorevole impegno e pieno assorbimento. Tocchi di rosso, nelle ali, nelle guance e sulla punta del naso, ravvivano l'orchestrazione cromatica, in cui si alternano toni freddi, nell'incarnato e nelle piume delle ali, e caldi, nel legno dello strumento. Nei ricci indomabili della capigliatura si nota quella indole anticonvenzionale ed estrosa dell'artista. Notevole è la padronanza degli effetti luminosi, ad esempio nel profilo rischiarato appena da una lunga pennellata di bianco sull'ala sinistra, quella in ombra.

 

Bibliografia

Antonio Natali, Rosso Fiorentino, Silvana Editore, Milano 2006. ISBN 88-366-0631-8
Elisabetta Marchetti Letta, Pontormo, Rosso Fiorentino, Scala, Firenze 1994. ISBN 88-8117-028-0
Gloria Fossi, Uffizi, Giunti, Firenze 2004. ISBN 88-09-03675-1

   
   

Mappa Galleria degli Uffizi, Firenze | Ingrandire mappa

 
   

Dell'opera originaria resta una citazione, con tanto di angiolino seduto nella medesima posizione, in una pala di Francesco Vanni nella collegiata di Asciano, databile al 1600 circa.

         
Francesco vanni, pala della collegiata di asciano, 1600   Francesco vanni, madonna in trono tra i ss. agata e bernardino, 1600 ca. 03    
Francesco Vanni, Madonna in trono tra i santi Barnardino da Siena e Agata, Basilica di Sant'Agata, Asciano

 

   
         
Opere della Galleria degli Uffizi

   
 


[1] Source photo: YgFYC_DCsZQu8A at Google Cultural Institute, zoom level maximum

 


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